1、一、原文（出自北宋 沈括《梦溪笔谈·技艺》）：板印书籍，唐人尚未盛为之。
2、五代时始印五经，已后典籍皆为板本。
3、庆历中有布衣毕升，又为活板。
(资料图)
4、其法：用胶泥刻字，薄如钱唇，每字为一印，火烧令坚。
5、先设一铁板，其上以松脂、蜡和纸灰之类冒之。
6、欲印，则以一铁范置铁板上，乃密布字印，满铁范为一板，持就火炀之，药稍熔，则以一平板按其面，则字平如砥。
7、若止印三二本，未为简易；若印数十百千本，则极为神速。
8、常作二铁板，一板印刷，一板已自布字，此印者才毕，则第二板已具，更互用之，瞬息可就。
9、每一字皆有数印，如“之”“也”等字，每字有二十余印，以备一板内有重复者。
10、不用，则以纸帖之，每韵为一帖，木格贮之。
11、有奇字素无备者，旋刻之，以草火烧，瞬息可成。
12、不以木为之者，文理有疏密，沾水则高下不平，兼与药相粘，不可取；不若燔土，用讫再火令药熔，以手拂之，其印自落，殊不沾污。
13、升死，其印为予群从所得，至今保藏。
14、二、译文：用雕版印刷书籍，唐朝人还没有大规模地做这种事。
15、五代时才开始用雕版印五经，此后，重要书籍都是版印出来的。
16、庆历年间，有个平民叫毕升，又发明了活版印刷。
17、它的办法是：用黏土来刻字模，字模薄得跟铜钱的边缘一样，每个字刻一个字模，用火烧使它坚硬。
18、先设置一块铁板，在上面用松脂、蜡混合纸灰这类东西覆盖着。
19、想印的时候，在铁板上放一个铁框子，然后就密密地排满字模，排满了就成为一版，再把它靠近火边烤，等到松脂和蜡稍稍熔化，就用一块平板放在版面上往下一压，字印像磨刀石那样平。
20、如果只印两三本，还不算简便；如果印几十甚至成百上千本，那就极其快了。
21、通常做两块铁板，这一块印刷，另一块已经另外在排字了，这一块刚刚印完，那一块已经准备好，两块交替使用，在极短的时间里就可以印完。
22、每一个字都备有几个字模，像“之”“也”等字，每一个字都有二十多个字印，用来防备它们在一版内有重复的。
23、不用的时候，就用纸条给它做标记，每一个韵部的字做一个标签，用木格子把它存放起来。
24、遇到平时没有准备的生僻字，立即刻制，用草烧火烘烤，一会儿就能制成。
25、不用木头刻活字的原因是，木的纹理疏密不匀，一沾水就会变得高低不平，再加上跟松脂等粘在一起，卸版时拿不下来；不像用胶泥烧制的字印，印完后再用火一烤，使药物松脂等物熔化，用手一抹，字印自然就掉了下来，一点也不会被药物松脂等物弄脏。
26、毕升死后，那些字模被我的堂兄弟和侄子辈们得到，到现在依然被珍藏着。
27、扩展资料一、关于《梦溪笔谈》的创作背景及相关情况作者沈括在《梦溪笔谈·序》中有比较清楚的说明：1082年（宋元丰五年）后，作者政治上不得志，约1088年前后（元祐三年）住润州，在那里修筑一座梦溪园（在今江苏镇江东）卜居，作者日常的生活较少外出，也较少与人来往。
28、书名《梦溪笔谈》，则是因为作者沈括在梦溪园完成作品。
29、笔谈，则是由于平时和客人在园内交谈，作者经常将“与客言者”记录于册，友朋聚散无常，时长日久，作者觉得好像自己是“所与谈者，唯笔砚而已”，故用名“笔谈”。
30、二、作者简介沈括（1031年—1095年） ，字存中，号梦溪丈人，汉族，浙江杭州钱塘县人，北宋政治家、科学家。
31、沈括出身于仕宦之家，幼年随父宦游各地。
32、嘉祐八年（1063年），进士及第，授扬州司理参军。
33、宋神宗时参与熙宁变法，受王安石器重，历任太子中允、检正中书刑房、提举司天监、史馆检讨、三司使等职。
34、元丰三年（1080年），出知延州，兼任鄜延路经略安抚使，驻守边境，抵御西夏，后因永乐城之战牵连被贬。
35、晚年移居润州（今江苏镇江），隐居梦溪园。
36、绍圣二年（1095年），因病辞世，享年六十五岁。
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