如果你身边有东北的朋友，那这阵子可能会发现一个现象：他们都有点彪。
要么轻轻哼唱比自己年龄还大的那首《再回首》，要么跟随着“when you are withme，I feel like a little bird”的节奏翩翩起舞，看那架势，非把老太太抡天上去不可。
然后他们会用“你不看以后就别跟我处了”的眼神给你安利一部剧：《漫长的季节》。
(相关资料图)
这部豆瓣9.4分的国产神剧因为其出色的人物塑造和极为广阔的讨论空间，在生活中和互联网上都形成了一波又一波的热潮，当然，也免不了爆发很多争吵。
看得热泪盈眶的班长，在泪痕未干的时候就一拍大腿：咱要一起聊聊。于是找来另外四位同学共同录制了两期播客（完整版已放在文末）。
但万万没想到啊，在录制期间，几位同学在某些观影感受上发生了严重分歧，场面一度混乱。
不过这也说明这部剧与日常不咸不淡的国产剧不同，有太多打动人心和可以解读的地方，所以才值得去花费精力讨论。
以下是播客部分内容的提炼：
打分环节
石丰硕 9分
学委丹尼尔 9分
班长 9分/7.5分
隔壁王同学 6.9分
周明 6.8分
焦点一：最高光的戏是哪一场？
学委依稀记得，1997年左右，央视播了一部叫《岁月慢慢路漫漫》的电视剧，主角是五个下岗女工，在第一集张贴下岗职工名单的时候，一位女主角愤怒地撕掉了名单，随后就是她们独立自强，另谋出路的故事。
在该剧结尾处，特意让五位下岗女工说一下感受，那位怒撕名单的女工先是为自己在第一集的冲动道歉，然后说了现在生活多幸福：“现在让我回厂我还不一定愿意回呢”。
可以看出，在下岗潮轰轰烈烈的时代里，主流叙事都类似于黄宏的那句“我不下岗谁下岗”，要么慷慨激昂，要么轻描淡写，仿佛工人们突然大厦崩塌，只是生命中的一次感冒发烧，不足为虑。
而《漫长的季节》则添加了一段在下岗动员大会上暴打厂长的段落，尽管这次围殴是因为桃色新闻，但我们都能看出，作者对那段往事表达出了自己的态度：愤怒。
台词在嘲讽曾经的鸡汤
我们的主流叙事中充满了轻易的和解、忍让、过去的事就让它过去吧，但唯独缺少愤怒，而这也是该剧难能可贵之处。
另外，三老在KTV跳舞的那段也给人带来了极大的情感冲击，既有廉颇老矣后让人感叹时光残忍的喟叹，也有心中执念始终无法平复的不甘，更让人羡慕：如果自己60岁的时候依然有两个挚友陪在身边，那也是件足够幸福的事。
焦点二：反派是否过于符号化？
该剧中的女性反派殷红略有工具人的嫌疑，似乎是为了促进沈墨黑化而设置的，而港商在勾引殷红时，用蹩脚的国语炫耀红酒，更是相当村炮，真实的风月场里，殷红这样的人能否被打动实在令人充满疑问。
但隔壁王同学则给出了另一个角度，在工厂体系中，反派似乎只有保卫科邢建春和厂长宋玉坤，仿佛只要摘除了这两个毒瘤，桦钢就会好起来。
但显然，这忽视了当时国企的结构性问题，让人没有意识到，彼时国企的困境是无解的。
同时，港商作为资本的代表成为反派，在目前的舆论环境下，也容易让很多人把矛头简单粗暴地指向资本。
焦点三：这是不是一部爹味剧？
/女性角色是不是过于薄弱？
因为某八卦大号的一篇檄文，《漫长的季节》是否爹味儿成了一个争执的焦点，但表现爹味儿，并不等于赞赏爹味儿。
王响在98年那条线上确实非常爹味，让人生厌，在外人面前将自己是开火车的，自己父亲是桦钢老人挂在嘴边，在家里说一不二，与老婆孩子的沟通永远以打压为主，所以可以看出儿子王阳与他有中国非常普遍的父子沟通障碍。
而龚彪似乎不是爹味儿，而是“儿子味儿”，他始终像个患上彼得潘症候群的成年人，虽然已经四十好几，但就像个没长大的孩子，由丽茹这个兼任老妈子的妻子照料，而偷钱买车的情节也像是偷拿父母钱给自己置办玩具的熊孩子。
但显然，剧组对这两位的性格缺点带有审视。王响家庭的悲剧大部分来自于自己的专制和跋扈，而且如果是赞扬某种现象，观众看完后应该觉得这个角色很酷，想要模仿。
但我相信，脑子正常的人都不会希望自己成为王响或者龚彪。
此外，对于剧中的女性角色塑造，身为本次播客中唯一女性的隔壁王同学，进行了颇为尖锐的批评。
在她看来，剧中女性角色除黄丽茹外，都太弱了。这个强弱，不是像花木兰一样她就强，而是说她们在功能上，人物能量上都太弱了。创作团队始终没有考虑角色弧光，以及她们怎么去成长。
但这不是一个个例，现在无论是古偶还是所谓的现实主义，你会发现编剧人数有好多，有的电视剧能达到七八个人，实际上我觉得伤害性很大，而且的确是不一定女性编剧就会写出来女性的立场跟观点，有时候恰恰相反，他跟编剧的性别没关系，而是跟编剧的认知，还有他整个班子的底色、认知是相关的。
焦点四：结尾是否是“二舅文学”？
身为一个“再回首”的剧作，结尾处的“向前看，别回头”也引发了分歧，有的人感动得热泪盈眶，有的人觉得这如同春晚小品到最后必然声嘶力竭喊个口号，观众热烈鼓掌一样，把格调拉了下来。
也有人想到了去年引起极大争议的B站视频“二舅治好了我的精神内耗”，在那个视频下有个评论，说“有的人被时代打倒了坐地上嚎，有的人站起来继续前行”。
从这句评论来看，显然该剧不属于“二舅文学”，因为老男孩三人组被时代打倒后，当时给了时代一耳光（打厂长），18年后又打掉了时代的门牙（王响弄清了儿子死的前因后果）。
武大郎被杀后，武松继续冲西门庆点头哈腰，庄敬自强，这是二舅文学，给哥哥报仇，那就是英雄好汉武二郎。
但这样的处理是否会消解这部剧稀缺的气质，几位同学在节目中有相当深入的探讨。
焦点五：正义的错位？
本剧虽然是悬疑剧，但打动人的更多是情怀，而且具有相当的地域性和时代性，导致其有十分强的观众指向性。
经历过下岗潮或者国企大院生活的观众会瞬间带入，而没有过类似经历的人会把它当做普通悬疑剧，或许很难共情。
不过对于剧中的凶案主线，周明提出了一个观点：正义的错位，也就是行凶者成了正义的追求者。特别是结合创作环境，再去审视剧中对于正义的追求，就会琢磨出更多的深意。
焦点六：小李到底算不算反派？
这可能是本期播客最意外的争论点。
而且我们随后发现，在社交媒体平台也有类似分歧。
很多人认为，李群，也就是后来的李局，只是一个理性至上的人物，他恪守着作为公安干警的规矩，正因为没有像马队一样冲动辞职，在最后真相大白时，他才利用自己的资源破案。
但也有同学持相反观点，认为李群起码代表了一种平庸之恶。
小伙伴们也可以在评论区对李群这个人物各抒己见，但学委希望大家在给出观点前思考三个问题：
1李群恪守的“规矩”是否会形成向上管理？
2傅卫军代替沈墨认罪，从剧情来看疑点重重，为何会草草结案？
3如果一个人升迁过程中的里程碑是一起冤假错案，我们该如何评价这个人？
焦点七：下岗潮时，我们经历了什么？
这几年有关东北的话题成了一种文化现象，而大下岗是其中不得不谈的部分，甚至影响了如今的东北文化，而如今的找工作问题，也让现在的年轻人对父辈的经历更加感同身受。
本期播客的几位同学在童年时代都亲历了那场变化，有的发生在自己的家庭，有的见证了别的家庭因为这场变故而发生的动荡。
学委在这一环节暴露了“阶级敌人”的身份，石丰硕讲述了发生在自己亲属身上的颇具文学悲剧意味的故事。
说实话，从技术角度讲，这期播客问题很多，但所有人都在坦诚地表达自己的看法，比起虚伪的“大家都开心地笑了”，这份不畏惧冲突的坦诚无疑更加珍贵。
本文文案
学委丹尼尔
从没进过三分的东北三井寿
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